■本报记者 徐蔚冰

　　据权威电影网站 《时光网》的最新统计，中国电影市场在2012年，几乎所有重要纪录都被改写，包括国产片票房纪录被《画皮Ⅱ》和《人再囧途之泰囧》两次刷新，后者更是以超过12亿元的总票房和3727万观众的观影人次都把国产超级卖座片提升到了新的高度。在全国13118块银幕的保驾护航下，2012年中国电影票房冲至170．73亿元，比创纪录的 2011年多收30％，比首过百亿的2010年高出68％，电影市场保持急进不降速，十年来规模已经膨胀了17倍。 2002年以来，中国电影新纪元的首个黄金十年，年度票房年年破，刷新纪录已经显不出有什么特别。 2012年的171亿元折合成美元是27亿，首度超过日本2012年22．6亿美元的票房，成为全球第二大电影票房市场，仅在美国之下。

　　进口分帐大片占半壁江山

　　关注国内电影市场的人都知道，在2011全年票房过130亿元的纪录下，国内电影市场2012年上半年过得并不好，国产片《大魔术师》以两帝一后（梁朝伟、刘青云和周讯）之势本想引领一月狂澜，却不想由于院线排片布局之失误，上映3天便遇《谍中谍4》和《大侦探福尔摩斯2》双路狭击，最终票房不过2亿元。之后上半年国产片一直表现平平，被进口分帐大片逼得步履维艰，拔得上半年票房头筹的是一部15年前的重制3D进口分帐老片《泰坦尼克号》，以5．3亿元的绝对优势称冠上半年。 2012年7月，《画皮Ⅱ》破冰而出，一举以7．27亿元的战绩刷新国产片票房纪录。可此后，国产片在几乎独享的七八月暑期档低迷不已，中秋国庆黄金档也和2012年的房价一样低迷：章子怡和张柏芝主演的 《危险关系》成绩不佳，范冰冰和冯绍锋主演的《二次曝光》不知所云，陈可辛和刘伟强的古装动作片《血滴子》未能过亿，陆川的《王的盛宴》、王晶的《大上海》以及两部《太极》等一批大片均未达预期，倒是《桃姐》和《大追捕》这些中小成本影片票房口碑不错。

　　与此同时，扩充至34部的引进分账片抓住机会攻城略地，《泰坦尼克号》3D、《碟中谍4》、《少年派的奇幻漂流》、《复仇者联盟》和《黑衣人3》均过5亿元，另有6部在3亿元以上，引进片在 2012年首次以51．5％的票房总份额超过国产片。这是近10年来中国电影引进分帐大片后的的首次。在很多华语电影业内高手还无法适应这样的一种节奏与速度时，挑战已经变成实质上的失利。

　　《泰囧》为国产商业片挽回颜面

　　好在国产片还有《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》），还有《十二生肖》。《泰囧》在12月上映首周即狂扫3．1亿元，刷新首周票房纪录，同期上映的《一九四二》用了3周跨过3亿元。同时，成龙的《十二生肖》也以飞天之势比翼齐飞。此后《泰 》更是以一个月砍下12亿元的跨年战绩大破《画皮Ⅱ》7．27亿元的纪录，《十二生肖》则以8亿元紧随其后。这一成绩堪称惊人，因为算上《泰囧》在内，整个华语片近10年的票房榜中过3亿元的影片不过12部。

　　《泰囧》票房一路飘红，业内对它的讨论也一路升温。有影评人认为它“在正确的时间，出现在了正确的位置。 ”《泰囧》上映时，《少年派》已上映3周、《一九四二》已上映两周，票房后续力已经减弱。而 《血滴子》、《大上海》、《十二生肖》等还有一周才会上映，这为《泰囧》留下了足够的空间。

　　纵观这一档期的影片，《泰囧》是唯一的喜剧类型电影。影评人竹聿名说：“同档期的大片各具卖点，但《一九四二》和《王的盛宴》都稍嫌沉重与昏暗，违背贺岁档气氛，容易将合家欢、情侣观众拒之门外，这时但凡有一部有质量的轻松题材电影杀进来，就有机会脱颖而出。 ”

　　在看完《泰囧》后，导演高群书在微博中称：“这是电影规律的胜利。 ”与他持相同观点的业内人士很多，影评人崔汀评价：“我感觉这是山寨的、肤浅的、玩闹的、荒唐的、激情的、疯狂的、狂野的，但这部片就是好看的。它是一个针对市场设计的电影，此时的观众就需要这样的消费式电影，它的成功是华语商业片日趋成熟的一个标志。 ”

　　更有影评人用长微博道出《泰囧》的成功对华语片的意义，在他们看来，这样一部投资仅2000多万元，由新人导演执导的处女作，创造出新的喜剧搭档的电影能够成功，有可能吸引国产电影投资者将目光转向中小成本类型片，而类型片的成功可以复制，其意义更甚于大片的成功。

　　不妨再回头看一下7月破纪录的 《画皮Ⅱ》，当年的《画皮Ⅰ》获得了空前成功，可好端端的续集，换了新锐导演乌尔善后变成了故事冗长无味，周讯、赵薇双双靠出卖皮相博票房的一部电影。可它就是莫名其妙地超过了第一部，火得没道理可言。很多人承认，就是去看双姝水下换皮那场戏去了。那场戏有什么？一副高科技特制的假皮囊而已。

　　其实，观众的诉求很简单，明星不同于艺术家，陈道明、张国立在《一九四二》里是在用生命演好戏，我们为之感动，称他们为艺术家。但当观众只奔周讯、赵薇的皮相去影院，更有人去看《泰囧》只为看最后王宝强为范冰冰按摩的一分钟时，我们没有理由说观众不成熟，低级趣味。 “一年下来，只图个乐呵”。这使得人们不得不重新审视商业片，审视喜剧将电影作为商品的娱乐功能最大化的结果。相比较文艺片的晦涩，国产大片坑爹3D的频频上马，好莱坞大片动辄狂轰滥炸的爆米花味道，票价和时长都不那么出位的国产喜剧，往往就成为了恰到好处的调剂。

　　良心之制无法复制

　　实事求是地说，冯小刚的作品从来就不乏市场，从《甲方乙方》到《非诚勿扰》系列，冯氏喜剧从来都是和赵本山上春晚一样，是贺岁档和票房的保证。但2012年，他不玩贺岁档了，他用冯小刚的视角去直面中华民族的苦难了，《一九四二》拍得诚心可鉴。据冯导说10年前他就想拍这部片子了，但那时的电影审查制度可能通不过这一题材，于是他一直等。华谊兄弟作为民营电影公司，在投资的同时就明白，这部电影的票房不会超过冯小刚的 《唐山大地震》，但他们义无反顾地做了，电影尽管没有创下票房奇迹，但它赢得了电影本身的价值，赢得了电影人和观众的尊重。从这个意思上说，2012年的电影市场，电影本身也获得了成功。

　　这个社会，电影是需要市场的，但也是需要走进心灵的。从这个意义上说，《一九四二》让2012年的电影市场多少也获得了电影本体意义上的成功。

　　再看著名导演们。名导在2012年不免有些黯然失色，今年52岁的冯小刚良心之作《一九四二》拿到近4亿元票房，成绩不俗，但未见轰动。 61岁的陈凯歌执导的《搜索》，2亿元的战绩反响平平。前年贺岁档62岁的张艺谋虽然用《金陵十二钗》获得年度票房冠军，却再也不见《英雄》时代的风光，2012年张艺谋更是毫无建树。而从2002年到2012年中国电影新纪元的第一个黄金十年里，正是这3个人曾经为中国电影贡献过17部票房过亿的电影。今年这3个人的集体让位是否意味着一个时代的结束呢？

　　与此同时，新锐导演站在了舞台的中央，除了《泰囧》的徐峥是41岁首执导筒，《画皮Ⅱ》的导演乌尔善也是41岁，连推两部《太极》的冯德伦也才38岁，《二次曝光》的女导演李玉只有35岁，还有《寒战》的陆剑青和梁乐民，以及台湾导演魏德圣和蔡岳勋，他们都在40岁上下，有大把的才情和精力可以释放。正是这样的中青代导演，他们不管是贩卖廉价的笑声也好，还是出卖若有若无的皮相也好，他们毕竟是摸准了市场的脉博，所谓“有灯就有人”，2012年便是华语电影界的“传灯大典”，新锐导演正快速成长为主流电影的主心骨，他们有望扛起中国电影市场的未来十年。

　　从这个意义上说，这170亿元，似乎又是一个新的辉煌起点的成功。