| 来源： |
股市动态分析 |
发布时间： |
2010年07月19日 10:24 |
作者： |
慕容辰 |
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最近一位自己喜欢的艺术家过世，便是吴冠中老先生。记得前两年在一家画廊看他的画展，恬淡而又韵味十足的画意不禁让人频频感叹，不少所谓的当代艺术家真该好好学学。他的过世，也让业界有人感慨：中国最后一位艺术大师走了。
对于艺术品这个深如大海的领域，自己确实是门外汉，只是觉得不管是何种流派、何种方式，总是应该传达"美"，也可能因而一直有着"厚古薄今"的毛病--对于当代的大多数画作，自己缺乏相应的欣赏能力。
说起来，艺术品市场和股市有着相通的地方。在金融海啸前，当代艺术被炒作疯狂，一个出道不过几年的画家作品就能被动辄成百上千万，就如同股市无数概念题材被冠以的"市梦率"。当然，艺术品市场的炒作某种程度上也是由于股市衍生的财富效应带来的。
随着金融危机开始，全球股市崩溃，当代艺术华丽的大泡泡也随之破灭。人们终于意识到，可能在市场上流通的大部分当代作品根本没有市场的认同，更遑论艺术价值、历史价值，一张画，同样只是一种工具，用于将一部分的手中的钱变现到另一部分人手中。
经此打击，说当代艺术价值回归也好，说是重新沉淀积累也好，近两年算是成了市场的"弃儿"。取而代之成为瞩目焦点的，则是市场之前一直冷落的中国古代书画。还真是风水轮流转！
不过，中国古代书画的冷落也有其自身致命的原因：真伪难辩，买家出手更加慎重；市场存量极为稀少，对于炒家来说难成气候。
正如有人说的，中国几千年灿烂文化，难道出不了一个毕加索、一个莫奈？相比西方这些艺术大师作品早已上亿的估价，中国古代书画很难说没有被低估。
自身艺术、历史价值的不可质疑、不可复制，本身的稀缺性，最终使得市场发现，这类"超级蓝筹股"有了爆发的一天。
从2009年明代吴彬的《十八应真图卷》以1.69亿元成交后，"破亿"就不再是遥不可及的梦想。到了今年，就在6月份，黄庭坚的《砥柱铭》更是以4.368亿元成交，成为世界上最贵的中国艺术品。
不仅如此，近代书画也加入到"亿元"大军之中来，5月，张大千《爱痕湖》以1.008亿元成交，这是中国近现代书画首次突破亿元大关。
但若是说这就是"炒作过头"，倒以为比起当年当代艺术的疯狂，远未到火候。好歹，这些名家作品还算是有"价值支撑"吧。
何况，艺术品毕竟不同于股票，其有一项最重要、事实上也是最本源的功能，就是"艺术性"。真正热爱艺术的藏家有机会购买一件心仪的稀世珍品，便是"捂劳"在手里，流传后世的，其他人可能想见一面都不易了。
前两年，自己曾经参观过李青萍的油画作品展。说来奇怪，自己不懂油画，抽象作品自己更一向避而远之，但见到那么一张小小的对方画在废旧烟壳纸上的作品（李青萍一度生活潦倒，以捡拾垃圾为生，不少画作都是在废纸上画就），却不由的被吸引得移不开脚步。
曾想套现部分股票大出血买下一幅，又想等等，等股市再涨涨，于是在犹豫不决之际，金融风暴来临，股票市值很快缩水不少，别说买画了，股市就已经损失惨重，给了自己一个大教训。
现在想想，若是当时下定决心便立刻套现，不仅可以避免不少损失，而手中的艺术品恐怕也有稳定升值，当然估计自己是不会套现的。于是自己也就自我解嘲，至少说明一点：资产配置是何等重要。
关于这点，也是几乎所有"有钱人"都会和艺术品沾边的原因，附庸风雅、提高身份是其一，作为稳定的资产配置组合，有价值的艺术品不可或缺。
所以国外的私人银行都会有类似的服务，为客户代为挑选有价值的藏品。另外，艺术品基金也比较盛行，即基金募集的金额用来购买艺术品，以期每年给予投资人稳定的回报，只是在国内，类似的艺术品基金还是灰色地带，大都只在小团体之间发行、运作。
说到灰色，艺术品市场的灰色地带不逊于股市，谁让"艺术"谁也搞不懂呢，自然运作的空间更是宽泛非常。
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