| 来源： |
第一财经日报 |
发布时间： |
2012年06月19日 10:25 |
作者： |
吴丹;钱梦妮 |
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生于1943年10月1日的法国导演让-雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud），向来认为他特殊的生日暗示着自己与中国的渊源。他年轻时痴迷中国文化，一度狂听中国传统民乐，“我买了很多古琴音乐卡带，朋友们都觉得我疯了。”
上世纪70年代，他曾向朋友许愿，“我希望能有一个正当的理由去看看中国。这个理由，就是去中国拍电影，因为这是我理解中国的方式。”
现在，69岁的阿诺已如愿以偿。他正在内蒙古拍摄根据畅销小说《狼图腾》改编的同名电影，并已在中国间断地生活了三年。距离《狼图腾》2013年的上映尚有时日，他又接到第15届上海国际电影节的邀约，担任评委会主席。“朋友们知道这个消息，都说我很幸运。”第一次来上海的阿诺，要在9天时间里集中观看17部金爵奖竞赛片，并且“深入地体验中国式生活”。他兴奋于将在上海看到“法国无法看到的精彩电影”，也兴奋于与中国记者的交流。
在一个半小时的采访中，这位满头银发的导演滔滔不绝，完全没有疲倦的意思。说起他最著名，也是中国观众最熟悉的电影《情人》，阿诺感慨，“这部电影让我可以靠近中国乃至亚洲的观众，那也是我第一次接触亚洲文化。”
他曾是奥斯卡最佳外语片、法国恺撒奖最佳影片、最佳导演得主，但一切的辉煌与名利似乎仅是过眼云烟。
“在100多年的电影史面前，我觉得自己如此卑微。每当我决定要拍摄下一部电影的时候都会问自己这是为了什么？世界上已经有了那么多优秀的电影，我总想做些稍微难一点的事情，让观众有不同的体验，所以我总把自己沉浸到不同的文化中，学习不同的东西。”对阿诺而言，拍电影最大的意义，或许是给他一个深入理解异域文化的机会。他的低产量，他的缓慢拍片节奏，印证的都是一位法国导演对世界无止境的好奇心与人文主义探索。
三年半的周期
在36年的电影生涯中，阿诺仅拍了12部电影。
他的代表作既有探讨人类与自然关系的《子熊故事》、《虎兄虎弟》，也有讨论中世纪思想神学的悬疑片《玫瑰之名》。改编自杜拉斯自传小说的电影《情人》将他推向盛名，一部关于斯大林格勒保卫战的《兵临城下》又将他剖析战争中复杂人性的能力展露无遗。阿诺的镜头中有唯美恢弘，也有残酷血腥。他的电影有时简单得没有对白（《子熊故事》），有时又讲究复杂缜密的快节奏推理（《玫瑰之名》）。
“导演最重要的是要有强烈的表达情感的欲望。”他说，“我拍的电影，都是对我有所触动的题材。每一部电影都来自于我的内心。”
1976年，拍摄广告片出身的阿诺以电影《黑人为白人作战》转型故事片导演，并出人意料地赢得奥斯卡最佳外语片奖。这部关于种族和战争的荒诞片，恰是他个人经历的投射――20多岁时，阿诺曾以法国知识青年的身份被派往非洲喀麦隆，“那是个热带雨林中的小村庄，当地人都不会说法语。他们把我当成豹子，我从他们身上发现了很了不起的文化。”
非洲经历教会他尊重并融入异族生活，让他形成多元的世界观，甚至影响着他的整个导演生涯。“我对全世界文化都有浓厚兴趣。”阿诺说，每次打算拍摄一部电影时，他都会全身心投入其中，花三四年时间钻研学习。
为拍摄《玫瑰之名》，他筹备了四年。这部1980年出版的原著小说，涉及了神学史、基督教会史和符号学的晦涩奥义，阿诺却在读了200页后就决定将其搬上银幕，“当时我拿着800多页的书，对它说，我一定要把你变成电影。但所有人都劝我，它太难太复杂了。”他用两个月时间读完原作，又花三年半时间在图书馆阅读14世纪宗教历史的相关材料。如今再回顾这部电影，他庆幸自己做到了，“不是因为我展现了自己的能力，而是因为我从中学到了很多。”
“我拍电影的周期至少是三年半。我需要时间深入当地，学习不同的文化。”拍摄每一部电影时，他都把自己视为主角。
《情人》是发生在法国殖民时代末期的故事，为此他在胡志明市住了一年，想象自己是15岁法国少女，以此体验法属殖民地的生活，“当时越南还是非常封闭的国家，很多人对白人抱有畏惧心。”
《子熊故事》的筹备同样长达四年。他说，18只小熊从诞生之日就成为演员备选，“我们把小熊当做婴儿一样对待，谁也不知道18只熊当中哪只适合拍摄。为了寻找合适的大熊，我走访了欧洲各地的马戏团。无论是选角还是拍摄，导演与演员之间都会产生互相不赞同或者尊重，熊也是这样。作为导演，我总是在试图了解一个人内心深处的感受，这也是我与动物之间注重的环节。只有更深的交流才有艺术的共鸣。”
心在草原
2009年8月是阿诺第一次到北京。这姗姗来迟的行程，让他实现了在中国执导一部电影的心愿。
“人们可能以为中国人不太注重野生环境，但看过《狼图腾》后，我可以说，这是我读过的关于野生环境最美的书。”与过去一样，阿诺在小说中感触到自己的过往经历，遂决定执导这部电影，“小说的主人公是一个年轻汉人，在到内蒙古大草原之前，他对这个文化是不熟悉的。我其实就是这个年轻人，我也曾经历过那样一场冒险，爱上非洲。所以这个故事与我有千丝万缕的联系。这本书很真诚，发自作者内心。”
到中国后，阿诺与小说作者姜戎去了锡林郭勒草原，睡蒙古包，听老牧民讲狼图腾文化，走访故事发生的场景。
“我们开拍的时候是9月份，最困难的事就是应付草原上的气候变化。三周前我去了内蒙古，一开始大家还在开心地晒太阳，三小时之后，下雪了。我们需要为这些而斗争。不过那儿很有趣，那么多的动物，那么美的景色。”
说到草原，阿诺从椅子上站起身，一屁股坐在地上，盘起腿描述自己怎么跟当地牧民的孩子们玩耍，“我在满都牧场遇到几个小孩，三个礼拜我们都混在一起。他们指给我看他们的狗在哪儿，羊在哪儿。我很喜欢跟他们在一起，这样可以从另一个角度来感受游牧民族。虽然中国有的地方变化很大，但同样也有很多地方非常美丽，保持着淳朴的样子，这是中国值得骄傲的地方。”
从《子熊故事》、《虎兄虎弟》再到《狼图腾》，他拍遍了自然界最凶猛的野兽。“拍动物题材的电影，我会把自己看成动物来体会它们的心理。《狼图腾》中‘自我认同’这样一个故事其实是双重的，首先要了解狼的灵魂与内心，还要了解狼的文化。其实狼的世界与人类世界惊人相似，它们也是群居生活，拥有领袖。正因为这种相似特性，狼群与人类社会形成竞争关系，也会吸引人类对它们的关注。”
拍《子熊故事》时，为了小熊微妙的眼神，他可以在荒野等待10小时；拍《虎兄虎弟》时，他把自己关在笼中拍摄，整整八个月。如今拍《狼图腾》，需在过去的经验上加入更多耐性，“狼听不懂人话，我的责任和任务就是理解它们的行为和肢体语言，让它们自然做出我想要的效果。”
阿诺希望能用电影来传达他对中国的情感，“我很想让世界知道，中国确实有可能成为未来环境保护方面的领袖。”
暂居中国的这些时日，他在大街小巷步行，观察街头的人们，看他们说话，听他们笑，“如果我只是来中国旅游，去的都是景点和商场，这能体验到什么？一定得在这里工作，处理些实际的问题，跟这里的人相处，分享各自的人生。在中国，我过得很高兴。”
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