| 来源： |
第一财经日报 |
发布时间： |
2009年04月03日 09:25 |
作者： |
孙行之 |
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孙行之/编译
百老汇和伦敦西区的大萧条，带来的并非全是灾难，阿根廷人就发现，这为他们提供了一个找寻曾迷失自我的契机。
之前，阿根廷歌剧制作公司大都长期依靠从国外引进知名剧目，或寻求百老汇或伦敦西区的演员来支撑他们舞台的运转，而今，这个想法变得难以为继，他们只有将目光转向本土戏剧人才，并重新开掘起了自身的戏剧传统。
现在，阿根廷国内芭蕾舞演员、演唱家和歌剧演员从以前的乏人问津变得炙手可热起来，在经济危机中，他们又戏剧性地重新走上了舞台。首都布宜诺斯艾利斯的歌剧界领军集团――科隆（Teatro Colón）就力推本土艺人以应对从欧美呼啸而来的经济寒风，在该集团的推动下，阿根廷歌手如维克托?托雷斯（Víctor Torres）、弗吉尼亚?托拉（Virginia Tola）、马塞洛（Marcelo Lombardero）和苏珊娜?蒙卡约（Susana Moncayo）等将会在接下来的演出旺季被推向阿根廷舞台中心。
据阿根廷歌剧专家古斯塔沃?奥特罗（Gustavo Otero）说，阿根廷今年将推出近50部完整的歌剧，比前几年的数量还有所上升。
在阿根廷主要城市布宜诺斯艾利斯、科尔多瓦、门多萨、罗萨里奥、萨尔塔和图库曼都将上演一些剧目。在布宜诺斯艾利斯，另一些稍小一点的剧场公布的剧目包括拉威尔（Ravel）的作品《L'enfant et les sortilèges》和极少被搬上歌剧舞台的、由亨利?浦塞尔（Henry Purcell）于1691年创作的半歌剧《亚瑟王》（King Arthur）。值得一提的是，负责着这两部歌剧编排的都是阿根廷本土导演。
科隆大剧院最新上演的剧目――科特?威尔（Kurt Weill）的《布莱希特市的盛衰沉浮》（The Rise and Fall of the City of Mahagonny）中就有男中音歌唱家爱德华?科格诺（Eduardo Cogorno）。爱德华同时还是一家独立歌剧院的艺术总监。这个剧目具有的本土性还在于剧中的歌唱家马塞洛?兰巴蒂尔（Marcelo Lombardero）早在2001年就在威尔的作品中饰演过角色。随后，这部作品被搬到了法国，而直到最近，剧中的演员才因为在科隆大剧院的盛大演出而闪耀出熠熠星光。不过，尽管《布莱希特市的盛衰沉浮》博得了评论家们的赞许，剧院的出票仍然困难。剧院甚至准备提供观众免费看戏的机会以吸引更多戏剧爱好者。
作曲家兼指挥家爱德华?卡斯罗（Eduardo Casullo）是布宜诺斯艾利斯一个独立歌剧团“Abierta”的所有者。最近，他正着手准备一次为期三天的歌剧节。“大约有90位歌唱演员回应了我们的邀请，并准备投入工作。”爱德华说道，“我们已经获得12部剧目的版权，将从中挑选6部搬上舞台。”这些剧目的作曲家都是阿根廷人。
包括科格诺在内的许多阿根廷戏剧界人士都不约而同地表示，现在阿根廷歌剧面临的最大问题就是如何降低成本。其中的一种方法就是尽量争取降低音乐家的表演费用。实际上，有很多歌唱演员登台表演是得不到报酬的。而当阿根廷本土没有更加成熟的乐团时，负责演奏的乐团也是在阿根廷周边地区请来的青年乐队。近年来，阿根廷艺术界也兴起了这样一个不成文的规矩――一个歌唱家若是想在本国成名，就一定要出国留学，尤其是到欧洲留学。这一点在当下正名声鹊起的歌唱演员何塞?库拉索（José Cura）、马塞洛?阿尔瓦雷斯（Marcelo alvarez）、何塞?利马（José Lima）、达里奥?沃隆泰（Darío Volonté）和波那多?芬克（Bernardo Fink身上都有着淋漓尽致的体现。
实际上，这种趋势也在某种程度上解决了如今的阿根廷戏剧舞台依赖于国外大牌来支撑的这样一个困境。这些阿根廷歌手从国外回来，遇到了经济危机，他们将更深刻地审视阿根廷本土的文化传统，而又思索着怎样才能重返到博尔赫斯所在的伟大时代。
阿根廷人对艺术的热爱不亚于欧洲民族。始建于1889年的科隆大剧院，是仅次于纽约大都会歌剧院和米兰拉斯维卡剧院的世界第三大歌剧院，它记录着阿根廷人身上的光荣与梦想。世世代代的阿根廷人都曾受益于它所散发的艺术光芒。如今，它正在西方金融危机的契机下寻求如何重获新生。
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