日本动漫大师“起风”之时说再见；一贯反战却爱把玩“战斗机”，72岁的宫崎骏引退有何隐情
    “宫崎骏肯定会复出。”昨天，当上海电影家协会副主席石川和朋友聊到这位日本动漫大师引退的消息时，顺便打了个赌。
    他告诉《第一财经日报》记者，虽然自己相信宫崎骏这次不是开玩笑，但既然不是因为健康原因，等他有了新的创作灵感，复出是理所当然的。石川将大师引退归因为当下“理想与能力之间的差距”。
    9月1日，宫崎骏所属的吉卜力工作室（Studio Ghibli）社长星野康二在威尼斯电影节记者会上宣布，72岁的宫崎骏将于本周正式引退。此时，后者的新片《起风了》正逐鹿威尼斯。
    善用隐喻的宫崎骏突然宣布这一决定，是对当下日本政治环境的不满，还是正视了自己创作力枯竭的现实？他的退休与以二战为背景的争议新作之间有何关联？大师留给世人的，不只是那些唯美的画面和数亿的票房。
    争议新片
    堀越二郎再次来到梦境中的草原，穿过成堆的坠毁战斗机的残骸，登上了山冈，迎接他的，是他心目中的偶像、意大利飞机设计师卡普罗尼。
    “哟，日本的少年，这10年你过得怎么样？”卡普罗尼问道。
    “我尽力了，但结局却是支离破碎。”二郎叹息着。
    “你还得继续活下去。要不要去我那儿，我那儿有上好的红酒。”卡普罗尼说着，和二郎一起走下了山冈。
    这是《起风了》的尾声，在这部作品中，宫崎骏一改以往充满幻想的童话故事，以日本飞机设计师堀越二郎的人生故事为背景，并用作家堀辰雄的同名小说《起风了》中凄美的爱情故事作为配色，为观众勾勒出20世纪上半叶的日本社会世相。
    身为宫崎骏的御用制片人以及“老战友”，铃木敏夫在《起风了》进入宣传期伊始，便向外界传递出了一个极为耸动的观点：可以将《起风了》视为宫崎骏的“遗言”。
    从7月20日上映至今，《起风了》在日本国内的票房已经突破80亿日元，并超过了2012年日本票房总冠军的成绩。同时，《起风了》入围了今年威尼斯国际电影节主竞赛单元，角逐“金狮奖”，结果将在当地时间9月7日晚间揭晓。
    除了写实之外，《起风了》最为引人注目的，便是主角堀越二郎的特殊身份——零式舰载战斗机（下称“零战”）的主要设计者。
    “零战”是第二次世界大战时日本海军的主力战斗机，值得关注的是，在靖国神社内的游就馆（战争博物馆）中，至今展览着一架“零战”。
    也正因为如此，《起风了》被一部分人认为是“为战争唱赞歌”的问题电影，韩国将在近期正式上映该片，然而，至今依然有部分韩国媒体和网民对于宫崎骏的这部新作品持怀疑甚至批判的态度。
    对于这些批判，宫崎骏表示：“毫无疑问，堀越二郎作为日本国民的一员，承担着一定的战争责任，但作为一名技术人员，没有必要对整体的历史负责。”
    宫崎骏强调，堀越二郎不能只成为那些想美化战争的人表达“爱国心”和战争情结的工具。值得注意的是，《起风了》在另一些评论人士看来延续了宫崎骏之前的反战情结，他本人对媒体称，自己在观看此片时曾潸然泪下，这种经历还是第一次。
    由此，宫崎骏在日本国内却面临着一部分右翼分子“作品矮化、丑化日本”的指责。
    近年来，日本的右倾化趋势逐渐为国际社会忧虑，2012年底安倍晋三再度成为首相以后，“修宪”问题更是越来越让有识之士对日本的未来产生忧虑，宫崎骏在《起风了》制作完成后对外界表示：“在这么一个冲突和紧张的时代，没有办法再跟过去一样制作充满幻想的童话故事了。”
    在吉卜力工作室出版的小册子《热风》7月号中，宫崎骏发表了一篇题为《修改宪法，岂有此理》的文章，此文直指安倍推行修改宪法第96条的意图，称先降低修宪门槛，以期今后可以随意修宪的做法是“欺诈”国民，同时，对安倍改“自卫队”为“国防军”的计划也表示了反对。
    此外，对于历史问题，宫崎骏也在中文表示，在慰安妇等问题上，日本应该诚恳地谢罪并对当事人作出相应的赔偿。
    暗喻和票房
    1941年，宫崎骏出生在一个从事飞机零部件生产的工场主的家庭，因此，宫崎骏从少年时起，就对飞机极为痴迷，如果研究一下宫崎骏的作品就不难发现，飞行或者飞行器是他作品中不可或缺的重要元素。而宫崎骏所属的吉卜力工作室的名字“吉卜力”，也是来源一款意大利战斗机的名字。
    宫崎骏始终坚持奇幻的风格，因为他觉得，他的作品的主要观众是孩子，而孩子代表着未来和希望。然而，如果宫崎骏真的只为小孩创作，又怎会陷于那么多纠结和争议？
    事实上，如果要在当今日本文艺界中举出最具有国际影响力的人物，除了作家村上春树和音乐家坂本龙一等人外，宫崎骏无疑名列其中，他们无一例外都秉持着“反战”、“反核电”、“重视环保”的立场，而宫崎骏更是多年来不断地用自己的电影作品来传达自己的理念。
    上映于1984年的《风之谷》被认为是对冷战时期人们生活在随时可能发生核大战威胁中的暗喻；而于1997年上映的《幽灵公主》以及2001年上映的《千与千寻》中，则传递出面临新的世纪，宫崎骏对于人与自然关系的思考。
    持反战立场的宫崎骏，对武器的喜爱却也广为人知。《风之谷》中从地面到空中的激战场面，《红猪》中各种式样的战斗机，一定令影迷记忆犹新。
    对于自己面对武器和战争显得颇为矛盾的情感，宫崎骏本人曾做出回应称：“我对武器和铠甲之类的兴趣是常人的三倍左右。但我既不是飞机迷，也不是坦克迷。我在意的大多是坦克中弹是什么声音、坐在坦克里的人和在外面看的人谁会感到恐怖等等。”
    要想解读宫崎骏，撇开那些弦外之音，票房本身就是答案。
    如果翻看一下日本国内电影市场的票房历史纪录，就会发现排名前十的电影中，宫崎骏的作品占据了4席，而于2001年上映的《千与千寻》更是以304亿日元高居榜首，《泰坦尼克号》以272亿日元屈居第二。要知道，后者在全球是史上最卖座电影之一。
    2002年，《千与千寻》获得柏林国际电影节最高荣誉“金熊奖”，并在次年拿下了美国奥斯卡“最佳长篇动画电影”奖；2005年，宫崎骏个人获得威尼斯国际电影节的终身成就奖。
    有统计数据显示，宫崎骏最卖座的四部电影（《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》和《幽灵公主》）为其带来超过8.7亿美元的票房，其至少90%以上由海外市场贡献。
    一干日本评论家认为，《起风了》是宫崎骏为自己创作的一部动画电影，而他早已打定主意让它成为自己的收山之作。正因如此，他才在影片中直面自己对武器的喜爱，但也并不违背自己反战的立场。
    在石川看来，以宫崎骏的地位和个性，他没有理由在依然健康时彻底而决绝地离开电影，“他有鲜明的个人风格，但他肯定不会满足于一再重复自己，这是大师大多会遇到的困境，很难摆脱。”
    宫崎骏坦承，在过了70岁，特别是进入到《起风了》创作周期之后，他开始特别注意饮食规律并及时检查自己的身体状况，生怕自己会因为体力不支而倒下，他表示，新作上映之后，身心俱疲的他终于又可以回到“远离电影的日子”里去了。
    而对于媒体将宫崎骏的退休与他的政治理念联系在一起，石川认为，日本电影导演的政治立场与他们面向市场的创作之间没有特别的联系。对此，上海师范大学世界电影研究中心主任王方也颇为认同，她觉得宫崎骏的创作和此次宣布退休，与他个人政治理念的表达之间关系不大。
    “宫崎骏的电影一直在变化，但他讲的都是人性。”王方说，宫崎骏是一位动画电影哲学家，“以宫崎骏的地位，他已经可以（在电影中）讲任何自己想讲的，许多大师都走向消极，讲述自己对人类世界的失望，宫崎骏也是如此。”他利用动画这种更为自由的方式，为观众描述自己认知和想象的精神世界。