金棕榈的最大热门——《醉乡民谣》情感丰沛，“超越了科恩兄弟以往对作品的诠释”
    
    早在竞赛单元入围名单公布前，今年的戛纳电影节就被外界称作“美国的天下”，美国人有5部影片入围，评委会主席是斯皮尔伯格，如今，金棕榈的最大热门——科恩兄弟的《醉乡民谣》也浮出水面。
    第66届法国戛纳国际电影节已经接近尾声。在已展映影片当中，《醉乡民谣》的口碑最好，在由多位影评人参与的戛纳场刊评分中，该片位列第一名，满分4分，它得到了3.3分。《综艺》杂志认为，这部影片“情感丰沛”，超越了科恩兄弟以往对作品的诠释。
    科恩兄弟在记者会上表示，“《醉乡民谣》是一次文化上的寻根，让年轻人对民谣、摇滚和激情四射的1960年代有一个更清晰的认识”。1991年，科恩兄弟曾以《巴顿·芬克》获戛纳电影节金棕榈奖。六年前，他们的《老无所依》惜败于《四月三周两天》。媒体认为，在斯皮尔伯格的助阵下，这将是科恩兄弟再度扬威戛纳的最好机会。
    《醉乡民谣》是对民谣时代的一次重温，可叙事并不是庞杂的堆砌。它取材于美国民谣歌手戴夫·范·容克的回忆录《麦克道格尔街的市长》，场景设置在1961年纽约市附近的格林尼治村，以此串联整个故事的架构。彼时，民谣开始在美国复兴，戴夫·范·容克也是其中一员。
    “我们一直以来都对那个时代的民谣音乐感兴趣，激情四射的1960年代出现了鲍勃·迪伦这样伟大的人，但这样一个人物不会是突兀地产生的，所以我们对他在格林尼治村驻唱之前的民谣进行研究，就有了现在的故事。”伊森·科恩介绍。兄弟俩登门拜访了鲍勃·迪伦，让他回忆当年的舞台是怎样的，意外发现了教会鲍勃·迪伦弹吉他的戴夫·范·容克。
    《醉乡民谣》正是以戴夫·范·容克的亲身经历为蓝本，虚构了一个名为勒维映·戴维斯的民谣歌手在上世纪60年代民谣音乐全盛期的奋斗故事。戴维斯是鲍勃·迪伦的对立面，他生活窘迫、颓唐，与搭档吉姆因为创作理念越来越不同，慢慢分道扬镳。他靠借钱和借宿度日，事业也面临迷茫和不得志，整天怀抱吉他，靠在小咖啡馆唱歌挣点钱度日。为了圆音乐梦，他离开格林尼治村，一路搭车到芝加哥的音乐俱乐部，再到音乐巨头Bud Grossman的面前试唱，但梦想并未眷顾戴维斯，他最终不得不放弃音乐，重操旧业做起了水手。
    和《巴顿·芬克》一样，《醉乡民谣》并非严肃的传记片。前者取材自剧作家克利福德·奥狄斯的轶事，后者则在真人事件之上，植入了科恩兄弟个人丰富的想象力和幽默感，避免了传记片的严肃和无聊。
    乔尔·科恩回忆说，当兄弟两人陷入剧本如何切入的困境时，“一个流浪的乡村歌手在小巷里被人痛殴”的念头突然闪现，“我们觉得不错，就开始继续编下去，他为什么会被人揍？”一个生活一团糟的男人的印象就浮现了。当然，剧情不只是悲苦的调子，还有科恩兄弟一贯的幽默。片中的萌猫“尤利西斯”把男主角耍得团团转，是一剂轻松明快的调味剂。戴维斯混乱的生活中也掺杂着荒唐和戏谑的笑料。
    既然是民谣时代的挽歌，音乐当然是本片的重头戏。电影以戴维斯在格林尼治村一家夜店里演唱一首《绞死我，啊，绞死我》(Hang Me, Oh Hang Me)开始，许多民谣时代的名曲都在片中有完整的展示。三位主演——奥斯卡·伊萨克 、凯瑞·穆里根 、贾斯汀·汀布莱克都有了得的唱功。其演唱，都是直接地呈现，对应了人物情绪发展的段落，亦可算是一种感性叙事。
    相对于“好莱坞大腕”凯瑞·穆里根和贾斯汀·汀布莱克，扮演主角戴维斯的奥斯卡·伊萨克在电影的方面知名度相对不够高，却曾是乐队主唱。因为本片采用现场演唱而不是后期棚里录音的形式拍摄，因而对演员的歌唱技能要求很高。这位33岁的拉丁歌手不仅把一首首年代歌曲演绎出了经典味道，表演也深得时代精髓，将一个民谣歌手和一个民谣时代的纯粹展露无遗。
    1961年，在民谣复兴初露苗头的时候，鲍勃·迪伦等人还未到纽约。片尾，当戴维斯从舞台上黯然谢幕时，接替他的人正是鲍勃·迪伦。“你是谁并不重要，重要的是，你是这场民谣浪潮的一分子”，科恩兄弟解释这部影片的真正含义。